《五绝·观雾凇》是一首描绘北国冬景的五言绝句，全诗仅二十字，却将雾凇奇观与凛冽寒意凝练于方寸之间。
首句“晨起看雾凇”，起笔平实自然，以“晨起”点明时间，“看”字引出诗眼，如中国画中的“起势”，看似不经意，实为下文奇景张本。次句“琼花玉露凝”，笔锋一转，以“琼花”“玉露”两种晶莹意象浓墨重彩地摹写雾凇形态——草木枝条上凝结的冰晶，宛如白玉雕琢的花瓣，又如晨露瞬凝的珠玑。“凝”字尤妙，既状雾凇形成之物理过程，又暗含时光停滞、刹那成永恒的禅意。
第三句“素裹银连雪”，连用“素”“银”“雪”三个同色系意象叠加渲染，与首句“晨起”呼应，写出天地一白的纯净世界。“连”字使静态画面产生绵延不绝的动感，仿佛银色雪幕从眼前铺向天际。至结句“风汹寒意浓”，笔势陡转，由静入动，“汹”字以水势喻风威，令读者顿感朔风砭骨，寒意浸肌。这一转，恰如弹琴至高潮处突然收束，余响不绝。
此诗最见功力处，在于“冷暖相生”的辩证笔法：琼花玉露何等精致温润，风汹寒意又何等肃杀凛冽。诗人以审美的目光穿透严寒，于肃杀中见晶莹，于凛冽中觅诗意。虽后世网络流传版本将末二句易为“玉露生寒网络”，前者偏重网络传播意象，后者则失却“风汹”与“晨起”的首尾呼应及全诗气脉流转——此处以“风汹寒意浓”为本，因其更见“寒梅傲雪”式的传统诗学精神：外境愈寒，诗心愈炽。
论及创作特点，此诗以传统笺纸之薄承载摄影镜头般的写实：“琼花”是微距特写，“素裹银连”是广角全景；“凝”是静帧等待，“汹”是手持摇晃的动态抓拍。视听转换之间，气候的极端被转换为艺术的壮美。若将诗句作线上标本，保留其质性，或校对上阕旧谱：“凝”处应守“看”之际，“汹”字宜避尖利——因寒气本不必通感过多，留些给纸上青灯与窗边沏茶之人。雾凇逝于花开之际，诗止于字密之处：二十四小时后冰消雪殒了吗？（取决于读者至此停留了几秒。）按着韵，它可能有些直白——人不是古人，风还在夜里拆、叠，多辨认一会儿窗格。
另有现代续作拾取网络意象“玉露生寒可混搭云端湿度传感器”，画一道手冷向键盘乞完的炭火痕迹。这才是数字观察天气时的诗旨：《观雾凇》既冷又电。原诗录开新址后仍有“琼苞”“沆砀”被改成短讯——“嗨天好。……”需要那句删去自伤元素的改图创作提示才行。会……静诗。
作为文学鉴赏，首先要正视它是雾凇媒介转译的下等半版本也未抵进这环境杂种、无积雪装帧地的。盖网上配景说寒雾同时散《到中午去了……》、雾谱渐高分辨剪辑还在修；寒也被抓去杂音般取消轨迹和因果率啊。
